РЕАЛИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЗАМЫСЛА — РАБОТА НАД КОМПОЗИЦИЕЙ В МОДЕЛИРОВАНИИ ОДЕЖДЫ

1 2

Основные направления развития силуэта (наиболее характерные этапы). В течение предыдущих столетий и в начале ХХ в. (до 1938 г.) в моде определенного конкретного отрезка времени преобладал один силуэт (см. рис. 42). Рассмотрим несколько примеров.
На рис. 44, а изображены три различные модели из журнала мод 1918 г. Однако у всех моделей одинаковый силуэт:форма линии плеча, положение линии талии, форма и длина юбки.
Второй пример— силуэт одежды моды 1927 г. (рис. 44,6). Во всех моделях отсутствует линия талии, юбка прямой формы, рукава узкие вверху и расширенные книзу. Характерным в этих примерах является и то, что силуэтам свойственна одна и та же форма шляп и их одинаковая посадка на голове.

Кринолин — широкая юбка, изнутри поддерживаемая каркасом, обычно из китового уса. Турнюр принадлежность женского платья в виде подушечки, подкладывающейся под платье сзади ниже линии талии. Фижма — широкая юбка с обилием драпировок на бедрах   

В моде 1938 г. (рис. 44, в) основным мотивом является линия плеча — искусственно прямолинейная почти горизонтальная. Этому силуэту свойствен рукав типа окорока («жиго»), с ватными прокладками, пышный у оката и узкий у кисти.
Начиная с 1935 г., силуэт стал развиваться в новом направлении. На рис. 45 изображены модные в то время силуэты легкого платья, Одно платье с юбкой, зауженной книзу, другое с сильно расклешенной. Эти силуэты были характерны и для верхней одежды. На рис. 46 изображено три одновременно модных силуэта пальто, построенных на Х-образных линиях с резко выраженной талией и расширенной юбкой, или на плавных линиях, сходящихся книзу, или на линиях, сужающихся к плечам и расширяющихся к низу изделия. Это направление развивается и дальше, приобретая разнообразные формы. На рис. 47 показаны силуэты легкого платья моды 1956—1960 гг. различной формы, но объединенных единой линией длины изделия.
Наиболее значительный этап в развитии силуэта наступил в середине б0—70-х годов ХХ в., выразившийся в стремлении создать молодежную моду. Впервые за всю историю моды происходит в о з р а с т н о е деление силуэта, основанное на р а з н и ц е   в    д л и н е изделия, происходит предельное упрощение формы, которое сводится к платью-рубашке без выявления линий талии, груди и бедер. Путем изменения пропорций, достигаемого различной длиной платья, каждый силуэт воспринимается по-разному (рис. 48). На рис. 48, а изображен силуэт одежды девушки-подростка, на рис. 48, 6— молодой женщины, на рис. 48, в — женщины пожилого возраста.
Распространенная тогда форма рубашки со временем надоела, вызвав так называемое зрительное утомление; силуэт снова стал изменяться, сохраняя при этом три варианта длины изделия в зависимости от возраста женщины. Модными стали силуэт прямой или расширенный книзу от проймы (форма трапеции); так называемое скольжение линии талии — от линии бедер до ее естественного месторасположения; юбки разнообразных форм — в складку, клеш; различные рукава — прямые узкие, расширенные книзу (с раструбом), на манжете (широкой или узкой), с большим количеством сборок у кисти (пышный) и с буфами и т. д.

К концу 1970 г. линия низа—длина изделия—становится решающей в развитии силуэта, при этом возрастной принцип теряет силу. Появляются три характеристики длины изделия: мини, макси и миди. Длине мини противопоставляют длину макси (до щиколотки, рис. 49, а, б). Модно сочетание мини—платья с максипальто. Наряду с этим возникает и развивается силуэт брючных комплектов (см. рис. 37). Длина макси оказалась менее популярной, ее заменила длина миди, при которой изделие закрывает ноги до середины икр (рис. 49, в).
Таким образом, каждому периоду моды свойствен свой, присущий ему модный силуэт. Многообразие же вариантов одного и того же силуэта подтверждает богатство и сложность искусства костюма. При этом в основе создания любой модели лежит определенный силуэт, диктуемый модой и творческой фантазией художника с учетом назначения модели и всегда ограниченный конкретным масштабом — фигурой человека.
Линии
Силуэт — это рамка (площадь), в пределах которой разрабатывают форму и создают фасон (рис. 50).

Сопоставление понятий «фасон» и «форма». На рис. 51 (рисунок из журнала мод 1916 г.) ясно видно, как в проделах одного и того же силуэта (формы) разработаны различные фасоны платьев. Разнообразие моды при этом решалось на принципе «обыгрывания» силуэта, на разработке нарочито усложненных фасонов, совмещении различных линий, деталей, отделки, принятых в пределах установившейся на известный отрезок времени формы. Все внимание сосредоточивалось на ф а с о н е. Линии же конструкции как бы отходили на второй план.
Для моды второй половины ХХ в. характерно сосуществование разных силуэтов при более лаконичных фасонах. Вследствие этого понятие ф о р м ы в современной одежде имеет большее значение по сравнению с понятием фасона. Фасон не всегда определяет форму. Например, платье с оборками (фасон) может иметь множество вариантов конструкции (форма).
Модели второй половины ХХ в. освобождены от излишних линий, деталей и отделок, благодаря чему линии стали решающим, более действенным средством в создании модели. Линии не маскируются, а наоборот, подчеркиваются, иногда усиливаются строчкой (рис. 52). Конструктивность один из ведущих факторов современного моделирования.Как уже известно, силуэты бывают структурные (см. рис. 39, а) и декоративные (см. рис. 39, 6). В зависимости от характера силуэта решается его внутренняя разработка — конструкция.
    Один и тот же силуэт, служа фоном, может иметь несколько решений — разработок. Разберем это подробнее.
      1-й пример—структурный силуэт (рис. 53,а). Контурные линии силуэта сдержанные, подчеркивающие и выявляющие естественные линии фигуры, в какой-то мере раскрывающие и определяющие форму и конструкцию изделия. Достаточно посмотреть на такой силуэт, чтобы убедиться: юбка прямой формы, с одним или двумя швами. В силуэте, показанном на рис. 53, 6, юбка, расширенная книзу, либо покроя клеш, либо состоящая из какого-то количества клиньев. Конструкция лифа данного силуэта тоже может быть решена по- разному в зависимости от различных вариантов сочетания линий, диктуемых модой.
      2-й пример—декоративный силуэт (рис. 53, в). Он эмоционален, экстравагантен. Линии силуэта настолько выразительны, что они определяют решение форм — конструкцию. Причем количество вариантов конструктивного решения этого силуэта более ограничено. В его основе — покрой клеш (солнце, «полусолнце» и т. д.).
        Классификация и характеристика линий. Композиция одежды строится на прямых, кривых и ломаных линиях.
       В одежде различают четыре основные группы линий: 1) силуэтные, или контурные; 2) конструктивные; 3) конструктивно-декоративные; 4) декоративные.
      1. С и л у э т н ы е    л и н и и. Характеристика силуэтных линий была дана при изложении вопроса развития силуэта одежды (см. стр. 65).
      2. Конструктивные линии. Любую форму образуют посредством линий, создаваемых швами. Линии эти условно можно разделить на основные конструктивные (рабочие) и конструктивно-декоративные.
      Основными конструктивными линиями являются: плечевые швы, боковые швы лифа и юбки, шов по линии талии, швы втачивания рукавов и нижние швы рукавов (рис. 54, а).
      При создании формы изделия помимо конструктивных швов применяют вытачки, которые также могут быть конструктивными и конструктивно-декоративными. К конструктивным относят верхнюю вытачку, расположенную от линии плечевого или бокового срезов или от линии проймы, а также вытачку по линии талии (рис. 54, 6) и вытачку от локтевого среза рукава.
     В большинстве случаев конструктивные линии (швы), участвуя в решении формы, малозаметны в готовом изделии.

Глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам, поскольку они повторяются в большинстве композиционных разработок, воспринимает их не как линии фасона, а как неизбежную закономерность построения основы формы.
    3. Конструктивно-декоративные линии. Поскольку одежда должна отвечать не только утилитарным, но и эстетическим требованиям, композицию ее решают посредством как конструктивных, так и конструктивно-декоративных линий, несущих двойную нагрузку. Последние могут быть вертикальными, горизонтальными, диагональными, плавными кривыми. Так, на рис. 55, а показана модель с вертикальной линией середины спинки, на рис. 55, 6— с горизонтальными линиями кокетки и бедер, на рис. 55, е диагональными линиями, а на рис. 55, г — с плавными кривыми линиями рельефных швов.
      Конструктивность всех этих линий заключается в том, что они дополняют конструктивное построение внутри самой формы, заменяя отчасти соответствующие вытачки. Декоративность их в том, что они обогащают форму, участвуют в решении фасона.
      Конструктивно-декоративные линии (швы) могут быть оформлены складками, бейкой, кантом или декоративной строчкой.
4. Декоративные линии являются решающими при разработке фасона. К ним относят линии, образуемые различными элементами отделок: мережкой, бейкой, вышивкой, кружевом, защипами и т. д. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротника, лацкана, манжеты, кармана, хлястиков, поясов и т. д.

Большинство композиционных решений выполняют по принципу обогащения основы (формы) без нарушения основных линий, швов и вытачек. Изображенная на рис. 55, г полуприлегающая форма с рельефными швами незначительно видоизменена и может 6iть дополнена декоративными линиями воротника, планки, кармана и т. д. (рис. 56).
Пример другого решения показан на рис. 57. Линии заданной основы (рис. 57, а) построены на прямом силуэте; конструктивные швы и вытачки изображены на рис. 57, 6. Дальнейшая композиционная разработка этой формы — основы видна на рис. 57, в. На рис. 58, а изображен один из вариантов русской народной одежды, в котором дёкоративные линии, образуемые вышивкой, бейками, кантом, являются одновременно и конструктивными. Такая двойная нагрузка линий была вызвана малой шириной домотканой ткани. Необходимо было большое количество конструктивных соединительных швов, которые затем замаскировывались. В народной одежде декоративные и конструктивные линии чаще всего совпадают, что является идеальным конструктивным решением модели.
       Как видно из рис. 58, 6; конструктивные швы можно сделать более выразительными и заметными, используя вышивку или цветную строчку вдоль этих швов.
      В отдельных случаях обязательные конструктивные швы, не участвующие обычно в решении фасона, приобретают особую выразительность и имеют декоративное значение, например, когда плечевой шов перенесен в сторону переда и декоративно оформлен складками, бейкой, декоративной строчкой; боковой шов пальто наложен широкой складкой и отделан декоративной строчкой; линии проймы, верхние швы рукавов и швы юбки также отделаны декоративной строчкой.
      То же самое относится и к вытачкам. Верхняя вытачка, например, может быть оформлена в виде мягкой встречной складки, оборок, подрезов, защипов и т. д.

Согласованность и соподчинение конструктивных и декоративных линий в композиции одежды. В большинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы композиционного замысла, являются ведущими, зачастую маскируют и подчиняют себе конструктивные линии.
       На рис. 59, а показано платье, в котором основными по замыслу являются контурные линии воротника, карманов и пояса. Верхняя вытачка расположена от линии проймы, она незаметна и не нарушает всей композиции в целом.
       На рис. 59, б изображен лиф того же платья с вытачкой от линии плечевого среза. При таком решении вытачка, «врезаясь» в линию воротника, нарушает плавность линии отлета и не увязывается с декоративными линиями композиции.
       Другой пример модель блузки (рис. 59, в). В основе композиционного замысла лежит линия кружевной прошивки, красиво выделяющейся на гладкой поверхности блузки. Верхние вытачки совмещены с линией кружевной прошивки.
        На рис. 59, г показан пример неправильного соподчинения линий. Вытачка, расположенная от середины линии плеча, представляет собой ненужную дополнительную линию, членящую верхнюю часть блузки. Вытачка от бокового среза образует некрасивый угол с линией отделки и поэтому также нарушает целостность композиционного замысла.
       Главные и второстепенные линии композиции. Г л а в н ы е линии композиции как бы организуют силуэт и форму, выражают назначение, стиль, характер, замысел этой композиции.
       На рис. 60, а главными линиями композиции являются контурные линии силууэта, определяющие конструкцию модели.

Плотно прилегающая спинка предопределяет конструкцию расположение швов, вытачек, наличие подрезного бочка. Подрез ниже линии талии, закрытый хлястиком, создает пышную форму юбки.
      Главной линией силуэта могут быть также линии плеча и рукава, если на них сосредоточен акцент моды (см. рис. 42, силуэт 1895 г.).
     В платье, изображенном на рис. 60, 6, главной линией композиции является линия горловины (внутреннее решение силуэта). Асимметричная форма и глубина выреза свидетельствуют о специальном назначении платья (эстрадное, концертное, бальное) и определяют его конструкцию. Расположение вытачек подчинено форме линии выреза. Вытачки, расположенные в любом другом направлении (рис. 60, в), разбивают, нарушают четкость линии горловины.
      Наряду с главными линиями в композиции существуют в т о р о с т е п е н н ы е (дополнительные) линии, которые должны быть согласованы и увязаны с главными.

Эта зависимость видна из рис. 61. Главной линией изображенной на нем модели костюма является плавная линия застежки, подчеркнутая строчкой. Ей подчиняются второстепенные линии деталей (карманов и клапанов).
На рисунке показано два различных решения композиции: закрыв бумагой правую сторону модели, можно убедиться в том, что детали, помещенные на левой ее стороне, плохо увязанью с общей композицией модели.
Линии, связанные с естественными очертаниями фигуры. в некоторых случаях исходным моментом в решении композиции одежды является л и н и я   г о р л о в и н ы. Формы ее могут выражаться прямыми ломаными или плавными кривыми линиями в самых разнообразных сочетаниях, что видно из рис. 62:
а — вырез каре, образуемый сочетанием вертикальных и горизонтальных линий;
б — вырез мысом (мысообразный), выраженный диагональными линиями;
в — овальный вырез, выраженный плавной кривой;
г — вырез лодочкой, характеризуемый плавной, но менее вогнутой линией;
д — вырез трапециевидной формы, сочетающий горизонтальную и наклонные линии.

      Таким образом, в основе композиции всегда лежит какая-нибудь о д н а    л и н и я, с которой согласуются все остальные.

       Неправильное сочетание линий в композиции. Если основными в композиции являются линии, явно н е в з а и м о с в я  з а н н ы е, модель теряет свою художественную ценность. Примером может служить спинка пальто с диагональными линиями, усиленными отделочной строчкой (рис. 72, а): линия проймы втачного рукава не сочетается с диагональными линиями рельефов. Более уместным здесь был бы цельнокроеный рукав.
Другой пример — спинка пальто покроя реглан (рис. 72, 6). В этом случае линии проймы соединены линией кокетки, образуя угол в центральной части спинки, в результате чего нарушается плавность линий проймы.
На рис. 72, в показана еще одна спинка пальто реглан с прямыми рельефными линиями, как бы врезающимися в плавные линии проймы; это приводит к нелогичности и нарушению композиционного замысла.
Примером неправильного сочетания линий может служить полочка пальто, изображенная на рис. 72, г. Здесь одна вытачка оформлена в виде мягких защипов, идущих от линии плеча, а другая — в виде подреза со сборками — от линии проймы. Такое соединение в одной модели разнохарактерных линий недопустимо.
Еще более недопустимым является композиционное решение, при котором модель перегружена различными по характеру, «спорящими» между собой линиями.
В любой период моды наблюдается ее утрирование и вульгаризация. Ведь одежду шьют не только опытные специалисты, но и малоквалифицированные люди, с дурным вкусом, стремящиеся к созданию нарочито усложненных фасонов.
На рис. 73, а изображена модель платья. В основе композиции лежит вертикаль, усиленная застежкой с пуговицами. Лиф и юбка строятся посредством диагональных линий рельефов. Талия подчеркнута горизонтальной линией. На юбке — овальные линии кокетки (баски).
Другой пример — спинка пальто (рис. 73, 6), явно перегруженная разнохарактерными линиями. Такое нагромождение конструктивных и декоративных линий снижает качество модели.

      Перегрузка модели Однородными линиями также свидетельствует о неправильном композиционном решении модели. Рассмотрим это на примерах:
рис. 74, а назойливое повторение рельефных овальных ЛИНИЙ в модели пальто. Эти рельефные линии в верхних вытачках стали бы значительно выразительнее если снять рельефные линии с карманов и низа рукавов;
рис. 74, 6.— на рукавах и спинке пальто Использованы однородные встречные складочки — защипы и декоративная строчка;
рис. 74, в — многократное повторение овальной линии в линиях воротника, манжет, клапанов и низа жакета.
Во всех указанных примерах единство композиции нарушается, она как бы распадается па отдельные узлы. Такие модели можно исправить, снимая с них излишние линии, закрывая по очереди отдельные элементы, линии.

1 2

   РЕАЛИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЗАМЫСЛА — РАБОТА НАД КОМПОЗИЦИЕЙ В МОДЕЛИРОВАНИИ ОДЕЖДЫ